如何写行书?行书的写法有哪些?行书书法欣赏？
一，行书比楷书运笔稍快，有时以圆转代替方折，运笔过程没有楷书复杂，并且出现了连笔和笔画简省。
二，实际临帖时，可以分几个侧重点来临。
三，如重点是抓大感觉，那么就用快速临摹法，此时只注重整体大氛围，大关系，忽略其它，舍次求主，抓大放小，在感觉上和原帖接近即可。
三，如果重点是放在气韵上，那么主要注意笔画之间，字与字之间牵丝、映带、承接关系。
四，假如重点是放在解决节奏上面，就要注意字的大小，疏密，轻重，粗细等的对比度。
五，如果重点是放在章法上，临帖时要注意整体章法的虚实，行轴线的摆动，行距关系。字的横向关系处理。作品外缘留白。
六，采取这种各个击破，逐步解决问题的方法。把临帖复杂变为简单化，可以减少我们学行书的畏难情绪。降低学行书难度。
七，行书如何欣赏？
行书欣赏要看作品整体面貌体现的精神内涵。有没有雅、有没有正大气象成分。看章法分间布白，看墨色变化，看题款形式，看节奏变化，看气韵生动，看奇险多姿结构，看线条的力量感和丰富的变化。
(个人浅见，仅供参考。下图为王宠所书书法作品《晚晓诗册》。)
行书为什么叫行书？
按照唐代张怀瓘《书断》记载：“即正书之小伪，务从简易，相间流行，故谓之行书。”
按照现代人的理解：楷书的书写太慢了，草书虽然快但辨认难度大，进而产生行书，亦即行走之书。
行书是介于楷书与草书之间的一种书体，大约出现于东汉末年。既然行书与楷书和草书都有关联，自然就分成了行楷和行草两种，是根据笔法中的偏重来确定的。
对比楷书和草书而言，行书在实用性和艺术性上都非常高，而楷书和行书则各有其长。并且行书正因其行云流水、书写快捷等等实用性，从其产生开始就深受书家和大众喜爱并广泛传播开来。
行书这种书体，从汉代产生以来，历经了魏晋黄金时期、唐代深入发展时期，在宋代的时候达到了新的高峰，且在当时，于各种书体中占居了主流地位。
行书具有疏密得体、浓淡相宜等等特点。一般情况下，中宫紧结，字距较紧，行距拉开，这样更容易产生多姿多彩的纵横感。
历代著名行书作品非常非常多：
中王羲之创作了“天下第一行书”的《兰亭序》；颜真卿创作了“天下第二行书”《祭侄文稿》；苏轼创作了“天下第三行书”《寒食帖》。除此之外还有王珣的《伯远帖》、王献之的《鸭头丸帖》等等等等。
历代行书大家也非常多：
宋代苏轼、黄庭坚、米芾，蔡襄；元代赵孟頫、鲜于枢；明代祝允明、文徵明、董其昌、李待问；清代刘墉、何绍基；近现代的于右任、启功、李志敏、沙孟海、张辛等等。
赵孟頫行书与谁的行书相似？
赵孟頫行书与王羲之行书最相似，也可以说神似，赵的行书行云流水，长篇短篇都是一气呵成，笔笔相连，环环相扣。其运笔方圆结合，傻逸飘酒，浑然一体。有人说赵孟頫的字与王羲之的字相比较设有一个相似的，但就笔法上分析，赵孟頫是最懂书圣笔法的书家。
行书的特点？
1、书体流畅。行书是介于楷书和草书之间的一种书体，从某种意义上讲，是楷书的书写，草书的慢写。
2、章法自如。这里说的章法既有整篇也有单字的章法。整篇来说，可以根据需要调整字的大小，单字结体也可以调整笔画大小，这些就是行书的自如性的特点。
3、可变可省。可变，即是可以变化之意，在连续出现几个相同字形或偏旁时，可以改变为不同的写法。可省就是某些偏旁可以省略写法，但必须符合规律要求。
4、点画连号。在行书中最为常见的就是点画的连带，通过这些连带，使行书显得更加行云流水。
5、方圆交替。行书以圆笔改变了楷书的方笔，但也有方笔，进而实现方圆交替，使字的内涵更加丰富多变。
丰的繁体行书？
豐是丰字繁体书写形式。
沁的繁体行书？
沁的繁体字行书这样写：沁，点点提，撇竖弯钩，点点
歼的繁体行书？
歼的繁体行书： 殲
基础释义
歼灭：～匪。围～。～敌五千。聚而～之。
详细释义
(形声。从歹(表示与死有关),韱( xiān)声。本义:消灭)
同本义
歼,微尽也。——《说文》
歼,尽也。——《尔雅》
歼我良人。——《诗·秦风·黄鸟》
齐人歼于 遂。——《春秋·庄公十七年》
东邻虐而歼仁兮。——班固《幽通赋》
歼厥渠魁。——《书·胤征》
又如:歼夷(杀光夷平);歼殄(消灭,灭绝);歼除(灭绝铲除);歼殛(消灭);歼夺(使丧之);歼一警百(同“杀一儆百”,杀一个人来警告一批人);歼良(诛杀好人);歼剥(杀戮伤害);歼残(杀戮摧残)
[关羽]死逾月而 [吕蒙]歼。天欲亡 汉,故以 蒙袭 羽,又为 羽灭 蒙也。—— 明· 胡应麟《少室山房笔丛》
行书的创作说明？
首先要懂得鉴赏或创作的要求。一件好的书法作品有三条标准，即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。古人云：“寓新意于传统，寄妙理于法度。”“神韵为上，形质次之。”一件好的书法作品，力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美。其次要认认真真临摩，学会正确用笔，又要敢于突破。临摩要选好名贤妙迹，从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵。得之于心，施之于手。主帖要反复读、临，主要是解决笔法、用笔、结构问题。继承是创新的重要基础，创新是继承的必要发展。从“走进去”再“走出来”，从形似到神似，形成鲜明的个人风貌。所谓“采百家花，酿自家蜜”。
再次，在创作前要充分酝酿。借鉴是一个方面，更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数，胸有成竹。对每个字的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字或笔画；对章法要精心安排，可以事先打好小样，但在书写时思绪又不能受其束缚；运笔要讲究节奏、力度，前人所谓的“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”，说的就是用笔方法的具体体现。
奕的行书草书？
隶书，隶书形成于秦汉，其草写是为章草，章草又进化为今草，汉末三国时期，楷书的雏形已备。晋代在此基础上出现了楷书，行书，书圣王羲之诞生。
变的繁体行书？
变的繁体字是糹言糹下边加一个反文。